第1138章 用实力征服剧组（2/2）

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“偶像型人物”的主要受众是青少年和下沉市场。

要美，为了让年轻观众心动！

要强，为了让年轻观众崇拜！

要惨，为了让年轻观众心疼，产生保护的欲望。

很多“偶像型人物”还有猫狗的可爱属性，也是为了激起观众的保护欲，观众可以在他们身上找到自己的存在感和价值感。

这和追偶像一样，年轻人更容易迷恋偶像型角色，也更喜欢追星。

这不是单纯的慕强或颜控那么简单，而是一种正常的心理需求！

所以偶像型角色和偶像明星都有其存在的意义和价值，只不过现在偶像产业商业化泛滥，它的负面影响逐渐超过了正面影响罢了！

从编剧理论上来说，人物塑造更推崇鲜活气，所以不鼓励编剧写偶像型人物。

从艺术美学角度里的典型形象，也排斥“伪人”塑造。

“现实型人物”的价值更加普世一些，观众看这类角色的时候容易产生共鸣，能对现实生活进行一些提醒、启发和引导。

可以帮助观众跳出主观视角，从客观角度审视自己所遇到的问题，去思考自己，他人和社会的关系，也更容易看清事物的本质和人内心真正的需求。

这样就能帮助观众更好地认识自己，认识生活，认识世界，更好地面对生活。

因此，“现实型人物”更容易让观众产生共鸣，突破圈层，得到更广泛的认可。

两种角色类型的不同，也就决定了演员塑造它们的方式不一样。

简言之，偶像剧里的“偶像型角色”更好演，因为人物是幻想的，缺少现实中人的七情六欲。

而现实题材里的“现实型角色”相对难演，演员稍微演不好，就容易让观众出戏，容易被批评说演得假。

说几句题外话：

原时空梁蜜主演的《爱的二八定律》就是现偶，而柳天仙主演的《玫瑰的故事》则是现实题材。

《爱的二八定律》里，秦施“先婚后爱”，离现实生活太远了，现实中几乎没人这么干。

而《玫瑰的故事》里，黄亦玫的“婚恋问题”，则是很多女人都面对的现实问题，具有借鉴意义。

所以观众看剧时的感受是完全不同的！

刨除演员演技，剧集制作质量等问题，单纯从题材角度，《玫瑰的故事》更容易出圈，更容易得到广泛路人观众的认同。

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