第三百章 夺泥燕口，削铁针头（2合1）（1/2）

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启明星的光在天边渐渐淡去，晨曦如薄纱般铺展，将西北戈壁染成一片苍金。风依旧刮着，但已不再狂暴，像是昨夜那场沙尘暴耗尽了脾气，只留下干涩的余韵，在铁皮屋檐下低语。王曜站在板房外，手里还捧着那杯早已凉透的茶，目光落在远处缓缓升起的太阳上。他没有动，也没有说话，只是静静地站着，仿佛在等一个答案。

手机又震动了一下。是“万象”计划后台发来的自动提醒：**第100,000条投稿已接收，编号【100000】的故事来自西藏那曲，讲述者是一位盲童，梦想是成为说书人**。

他点开音频文件，耳机里传来稚嫩却坚定的声音，用藏语夹杂着生涩的汉语：“我想讲一个故事，关于一只看不见星星的鹰……它飞得比谁都高，因为它相信天上一定有光。”录音末尾，是一段口琴吹奏的旋律，断续、不成调，却像一把钝刀，缓慢地割开了人心最柔软的地方。

王曜摘下耳机，深吸一口冷冽的空气。他知道，这十万条故事，不是数据，是十万颗心在叩门。他们不求成名，不求财富，只求一句“我听见了”。而他要做的，就是让这句话，变成回响。

当天上午，天火影业召开紧急会议。会议室是临时搭建的帐篷，桌椅简陋，墙上挂着一块投影幕布，显示着“万象计划阶段性总结”的PPT。团队成员陆续到场，傅榻抱着笔记本电脑，车翔端着泡面，邓雯笛则带来了一叠打印稿??那是首批入选微电影的观众反馈汇总。

“我们低估了普通人对表达的渴望。”邓雯笛翻开第一页，“《父亲的火车票》播出后，有三千多人私信我们，说自己也有一张未寄出的信、一件未说出口的抱歉。有人附上了父母的老照片，说‘这是我最后一次想他们’。”

傅榻补充：“心理支持热线开通四十八小时，接到咨询电话两千七百余通，其中六成以上与家庭关系创伤有关。我们正在和三家公益机构合作，建立长期疏导机制。”

王曜点头：“这不是影视项目，是社会工程。我们要做的，不只是拍片子，而是搭建一座桥，让沉默者走向声音，让孤独者找到同类。”

车翔皱眉：“可资源有限。我们不可能把每一条投稿都拍成片，万一引发落选者的负面情绪？”

“那就公开评审过程。”王曜果断道，“成立‘大众评委会’，从投稿者中随机抽取一百人，参与初筛投票。所有评分标准、讨论记录全部公示。我们要让人看到，公平不是口号，是流程。”

邓雯笛眼睛一亮：“还可以加入‘共创机制’??未入选者可申请成为联合编剧，将自己的故事授权改编，署名保留，收益分成。哪怕只是改一句话、加一个镜头，也是参与。”

“好。”王曜写下指令，“启动‘百人百声’特别企划，首期聚焦十位落选但极具代表性的投稿者，拍摄纪录片《被看见之前》，讲述他们为何坚持表达。”

命令下达后第三天，星信上线新功能：“故事漂流瓶”。用户可匿名上传一段语音或文字，系统随机匹配另一位用户接收。若双方均点击“回应”，则开启私密对话通道。七十二小时内，超过八十万条“漂流瓶”被投递，其中三万七千对实现双向连接。有人在瓶中写道：“我离婚五年，从未跟人提过那天我躲在厕所哭了三个小时。”另一人回：“我刚签完协议，正坐在民政局外抽烟，谢谢你让我知道我不孤单。”

这一现象被社会学期刊《人文观察》收录为“数字时代的情感互助实验”，评论称：“当算法不再只为流量服务，而是成为共情的媒介，互联网才真正具备了人性温度。”

与此同时，《怪侠》后期混音进入最后阶段。王金花亲自操刀剪辑，耗时四十天，最终版本长达一百二十分钟，分为上下两篇。她拒绝一切商业删减要求，坚持保留所有“不讨喜”的真实细节：刘师诗脸上的皱纹、群演的口误、拍摄现场的NG笑声……

“这不是商品。”她对资方代表说，“这是时代的证词。”

胡戈如期抵达横店，饰演“说书人”一角。他拒绝剧本提供的华丽台词，坚持即兴发挥。首场戏在茶馆实景拍摄，他穿着粗布长衫，手里摇着一把破蒲扇，面对镜头慢悠悠地说：“你们以为江湖是刀光剑影？错了。江湖是半夜醒来，发现枕头湿了，却不敢哭出声。”

导演喊“卡”，全场静默。连摄影指导都忘了关机，任由画面继续记录这位老演员眼中的泪光。

“这段不用剪。”王曜对剪辑师说，“留着，放正片开头。”

胡戈事后接受采访，只说了一句：“我演的不是角色，是我自己。我们这代人，都被时代逼着闭嘴太久。”

影片试映会在一个小县城影院举行。观众全是当地居民，年龄跨度从八岁到七十六岁。放映前没人知道剧情，座位上只放着一张卡片：“请带着你的记忆来看这部电影。”

结束后，问卷回收。一位七十岁的退休教师写道：“我看到了年轻时的自己。那时候也想改变世界，后来觉得算了。现在我想，也许还不晚。”

一名高中生留言：“原来大人也会疼，也会怕，也会撑不住。那我是不是也可以不用那么坚强？”

这些反馈被整理成册，命名为《观众的证词》，作为《怪侠》发行资料的一部分，送往各大电影节。

而此时，远在东京的薛加凝正坐在酒店房间里，透过落地窗望着东京塔的灯火。她已调任唐仁海外事业部，名义上升职，实则被边缘化。手机屏幕上播放着《怪侠》预告片，她看了一遍又一遍，直到眼角发热。

她打开电脑，登录一个从未公开的博客，写下一篇长文：

>**《我曾以为流量即真理》**

>“我策划过上百个热搜，亲手打造过数十个‘人设’，也亲手毁掉过几个真实的人。我以为我在掌控舆论，其实我是系统的奴隶。

>直到有一天，我发现粉丝不再为我的精修图欢呼，而是为刘师诗脸上的一道皱纹落泪。

>我才明白，人们厌倦了完美，渴望真实。

>我们错把操控当智慧，把算计当战略，却忘了最简单的道理：

>心，是骗不了的。”

>

>文章末尾，她附上一张旧照：十年前，她与刘师诗在一次颁奖礼后台合影，两人笑着勾肩搭背，眼神清澈。

>配文：“我们都曾相信过光，后来我选择了阴影。对不起，也谢谢你们，让我还能看见光。”

文章发布后两小时，她注销账号，删库备份，然后拨通了一个号码：“喂，是王曜老师吗？我有个故事，想投给‘万象’计划。”

电话那头沉默片刻，传来一声轻笑：“欢迎回家。”

一周后，星信宣布启动“万象?校园行”全国巡讲。王曜带队，携首批十部微电影走进五十所高校，每场活动不限主题，只设一个规则：**台上台下平等对话，问题不过滤，质疑不删帖**。

第一站是西南某师范大学。礼堂座无虚席，学生们举着自制标语：“请让我们讲自己的故事”“别再替我们定义青春”。

问答环节，一名女生站起来，声音颤抖：“我是个小镇做题家，拼了命考上大学，却发现周围人都在谈艺术、谈理想，而我只会考试。我是不是很没意思？”

王曜走上前，接过话筒：“你知道吗？《轮椅上的江湖》那个主角，也是个做题家。他靠高考走出山村，却因车祸瘫痪。但他没放弃，自学编程，建社区，写小说。他说：‘考试教会我的不是答案，是不服输。’”

他顿了顿，“你不是没意思，你是还没开始书写自己的江湖。”

全场掌声雷动。

第二站是东北一所技工学校。校长紧张地问：“我们学生都是学汽修、焊工的，能拍电影吗？”

王曜答：“当然。江湖不在庙堂，在车间。你们修的每一辆车，都是别人的命运载体。这就是故事。”

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